premio Women Together

No solo acaba de ganar el premio Women Together, en la Asamblea General de las Naciones Unidas; el mes pasado se estrenó el documental Dudamel: Let the Children Play (El sonido de los niños), que se proyectó en 440 teatros de EE. UU. y que se emitirá por CNN en Español. En esta producción, de una hora y 25 minutos, el cineasta venezolano Alberto Arvelo narra los momentos más importantes de este talento. Tal es su fama que, incluso, en California se ofrece 'el perro caliente Gustavo Dudamel'.

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Mahler

La imagen es la misma: sus rizos largos se mueven eléctricamente al ritmo de la Séptima sinfonía de Mahler, mientras dirige con su batuta a un grupo de 600 músicos virtuosos que salieron de barrios marginales de Venezuela, gracias a lo que llaman 'El Sistema de Orquestas'.

"Todo ha sido muy natural, extremadamente natural -dice-. Cuando voy atrás y me pregunto en qué momento fue ese chispazo, no lo recuerdo, porque fue de siempre", cuenta Dudamel, quien a sus 30 años ya ha dirigido tres orquestas: la Filarmónica de Los Ángeles, la Sinfónica de Gotemburgo y la Juvenil Simón Bolívar.

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'La música es el acceso a lo infinito': Gustavo Dudamel

Cuando Gustavo Dudamel era un niño, enfilaba a sus muñecos y los dirigiría como si se tratara de una orquesta. Para esa época, no había escuchado a Mahler, Brahms o a Mozart, sino los sonidos del trombón que tocaba su padre, Óscar Dudamel, un músico de salsa, en su natal Barquisimeto (Venezuela).

Años después, Dudamel hijo, director de la Orquesta Sinfónica Juvenil Simón Bolívar, y catalogado por la crítica como 'el hombre que rejuveneció la música clásica', sigue jugando como en su infancia.

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"Blacksmith"

La paradoja está en que este artista, que ha colaborado con músicos como Kanye West o diseñadores como Marc Ecko, es propietario de un sello bastante particular, Blacksmith. “Como empresario, debo decir que esto de dar los discos gratis no es la mejor idea, pero es que yo soy un jefe pésimo. La gente me pregunta si aprendí de los errores de la industria durante mi tiempo en las multinacionales —grabó para Geffen, sello de Nirvana o Guns N’ Roses—, y les respondo que nada”.
 A la eterna pregunta de si el hip-hop está en crisis, Kweli se remite a su trabajo y al de gente como Dr. Dre o Kanye West. “El hip-hop nunca estará en crisis. Nació de la necesidad, como todos los estilos de música negra, y se desarrolló con la competitividad. Mientras haya negros tratando de ser mejores que otros negros, no debemos temer nada”, concluye el rapero. el espectador

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Talib Kweli

“Sé que a la gente le gusta pensar que soy un tipo de aires intelectuales, pero a mí lo que me motiva de verdad es la música, la pasión, el comunicar lo que creo y lo que soy”, responde este hijo de profesora de inglés y catedrático de Sociología. “Durante un tiempo incluso estudié en Connecticut en una escuela de élite para blancos. Tal vez por eso tengo tanto tirón entre el público de ese color”, bromea.
Talib Kweli no es sólo un pionero de la rima. El rapero hizo historia aquel día de 2006 cuando decidió colgar Liberation, su anterior disco, en internet, recién grabado con el productor Madlib. Con ese gesto anticipó en más de un año lo que se vería como un posicionamiento revolucionario en artistas de la importancia de los rockeros de Radiohead. “Estaba en casa y pensé que ese álbum debía escucharlo todo el mundo. Y lo regalé. No se puede hacer con cualquier trabajo artístico, pero hay ocasiones en las que es necesario. Los tiempos cambian y nosotros, también”. el espectador

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"Eardrum"

El consolidado rapero presentará su más reciente producción discográfica, Eardrum. Desde la ‘capital del mundo’ responde al teléfono con desdén, dispuesto a tirar por los suelos las esperanzas que se podrían haber depositado en alguien cuyo apellido significa ‘verdadero’ en suajili y cuyo nombre se podría traducir con la palabra ‘buscador’ en árabe. A sus 32 años, es todavía hoy recordado como el hombre que marcó un hito en el devenir del hip-hop con Black Star, dúo de finales de los noventa junto a Mos Def, otro adalid de la autenticidad. Como Kweli, Def ha sabido negociar con pulso firme los vaivenes de un estilo que, con cada giro, parecía alejarse un poco más de sus preceptos originales. “Sé que han dicho que soy un rapero de raperos. No sé exactamente qué significa eso, pero suena bien”. el espectador

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biografia de Aldo Clementi

Nacido en Catania, Sicilia, el 25 de mayo de 1925, Aldo Clementi se inició en el mundo de la música de pequeño estudiando piano y a los 17 años comenzó a formarse como compositor en su Catania natal con Alfredo Sangiorni, un alumno de Arnold Schönberg, quien le introdujo en el dodecafonismo y la música de la Segunda Escuela de Viena, que influyeron en sus primeras obras, escritas tras la II Guerra Mundial.
En 1950 conoció a Bruno Maderna, con quien mantuvo una estrecha relación, que Clementi calificó de "importacia decisiva". E 1952 se trasladó a Roma para proseguir sus estudios de composición con Goffredo Petrassi. Desde 1955 hasta 1962 frecuentó los cursos de Darmstadt, ciudad alemana en la que tras la contienda bélica europea se fraguó la vanguardia musical y donde estrenó algunas de sus partituras. Entre 1971 y 1992 asumió la cátedra de de Teoría Musical de la Facultad de Letras de la Universidad de Bolonia. el pais

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Aldo Clementi, compositor de vanguardia italiano

Aldo Clementi abandonó su proverbial sonrisa el pasado 3 de marzo. El compositor italiano, uno de los más importantes de la vanguardia musical de la segunda mitad del siglo XX en su país, ha muerto en Roma (Italia) a los 86 años. Fue uno de los autores más originales y prolíficos de su generación y su abundante producción, con especial incidencia en la música orquestal y la camerística, está integrada por cerca de 150 partituras. el pais

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Lord Byron

El canto, escaso para los solistas, lo reserva Charles para el coro, situado en este montaje detrás de la escenografía ?una serie de islotes elevados traslación de las personalidades individualistas de los personajes? y cuya función es la de crear efectos, dar voz al subconsciente de los personajes y enfatizar las situaciones.
Meritoria la labor del conjuntado reparto de voces alemanas integrado por el barítono Malte Godglück, los tenores Norbert Schmittberg y Lasse Penttinen y las sopranos Muriel Schwarz y Margaret Rose Keonn y el contratenor brasileño Gerson Sales, que da vida a Byron. Su esfuerzo por aprenderse el libreto en catalán les lució poco, aunque poco le importara al público alemán, ya que sus voces, no en exceso grandes, no siempre lograban superar el muro de sonido que se alzaba del foso. el pais

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Lord Byron

Pero no es aquí aquella fructífera reunión literaria el eje de la acción, sino la egocéntrica, caprichosa y también despótica personalidad de Lord Byron, su relación con el resto de los personajes y de éstos entre ellos. Una relación que el director de escena español afincado en Alemania Alfonso Romero Mora convierte en lúbrica en el segundo acto en una libre interpretación del libreto, en el que Rosich a menudo introduce citas textuales en inglés de fragmentos de obras de Byron, Percy B. Shelley y Mary Shelley.
Charles escribe para esta ópera una densa partitura orquestal, de la que destaca el elaborado trabajo tímbrico, pensada para una plantilla de un centenar de músicos, adelgazada en Darmstadt por motivos de rotación de los instrumentistas de la orquesta. Pero pese a esta disminución de músicos, el muro de sonido que emanaba del foso de la orquesta se convirtió anteanoche en una difícil barrera que franquear por los cantantes, para quienes el compositor escribe largas series de recitativos que acaban fatigando al público en una ópera que dura dos horas y cuarto. el pais

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